创意广告词特点

什么是创意广告词?

创意广告词是指在广告语中,使用富有想象力的语言和词语,以创造性、有趣、吸引人的方式表达广告内容。通过使用创意广告词,可以激发消费者的兴趣,提高广告的认知度,增加品牌的曝光率。

创意

创意广告词有很多的特点,其中最重要的一个特点就是要引人注目。它们通常采用有趣的词语、俏皮的语言、幽默的表达方式来吸引消费者的注意力。同时,创意广告词也要与广告内容相符合,表现出产品或服务的特点和优势。

创意广告词的另一个特点是简短明了。由于广告词通常是在有限的时间内展示给消费者的,因此必须尽可能简洁明了。一个好的广告词应该能够在短短几秒钟内让消费者记住品牌和产品。

如何创作创意广告词?

创作创意广告词需要有一定的技巧和方法。首先,需要对产品或服务有深入的了解,了解它们的特点、优势,以及与竞争对手的差异。其次,需要从消费者的角度出发,了解他们的需求和心理,以及他们能够接受的语言和表达方式。

创作创意广告词还需要注意一些细节。例如,广告词需要避免使用过于夸张的语言,不得使用最大、最好、最优惠等类似单词,否则可能会违反中国广告法。此外,广告词也需要注意语言的文化差异,避免使用与当地文化背景不符的词语或表达方式。

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创意广告词的成功案例

创意广告词的成功案例数不胜数,其中一些最著名的案例已经成为了经典。例如,在著名的“Just Do It”广告中,耐克用简短而富有力量感的语言,表达了对于运动精神的尊重和鼓励,赢得了全球消费者的认可。

另一个成功案例是可口可乐的“开心就喝可乐”广告。这个广告以简单的语言和可爱的形象,传达了开心和愉悦的情感,赢得了年轻消费者的喜爱。

还有一个成功案例是谷歌的“Don't be evil”广告。这个广告以简单而响亮的口号,表达了谷歌的价值观和使命,赢得了全世界用户的信任和支持。

以上这些成功案例的共同点是,它们都使用创意、简短、有力的语言,表达了品牌的核心价值和特点,赢得了消费者的认可和喜爱。

结论

创意广告词是现代广告中不可或缺的一部分。它们可以通过有趣、幽默、简短、有力的表达方式,激发消费者的兴趣和注意力,提高广告的认知度和品牌的曝光率。创作创意广告词需要深入了解产品或服务的特点和优势,以及消费者的需求和心理。在创作过程中,需要注意语言的文化差异和中国广告法的规定。通过借鉴成功的广告案例,可以更好地掌握创作创意广告词的技巧和方法。

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创意广告词特点特色

1、多种不同的趣味关卡,各种各样的场景冒险,去进行狩猎各种不同的动物,获得更多的奖励;

2、操作起来更加容易和简单。提供的服务功能都是免费的,你感受钓鱼的乐趣。

3、专业病毒查杀,全面保护手机安全。

4、用户可以享受更多的游戏特权,在玩游戏时赢取奖品,并享受持续的活动和乐趣

5、复杂难懂的语言专业知识网络,在知识储备丰富的前提下,用简单科学的方法传授给孩子。

创意广告词特点亮点

1、【炫酷时装,展现自我】

2、专业专注,让您拥有专属直播间。

3、营救美人,破阵杀敌拯救三国红颜。

4、避开致命器官,超越对手,赢得胜利之冠,太爽了!

5、商户可使用app扫一扫功能,扫描客户的微信支付宝付款码,同样能收款;

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《八角笼中》王迅角色海报。

由王宝强执(zhi)导的现实题材(cai)電影(ying)《八角笼中》于(yu)7月(yue)6日在全国范围内公映(ying),该片根據(ju)真实事件(jian)改(gai)编,讲述(shu)一群(qun)孩子冲出命(ming)運之笼、探寻人生出路的热血故事。这是王宝强继(ji)2017年《大鬧天竺》后(hou)第二次执导电影长(chang)片,卧薪尝(chang)胆式的创作和(he)精益求精的态(tai)度(du),让他的好兄弟、在片中担纲(gang)重要角色王凤的演员王迅感动(dong)不已(yi)。他最近(jin)通过陪着王宝强一站又一站地跑路演,在收获了(le)很多观眾的认(ren)可和感动的同时(shi),也大為感叹创作电影的不易,也真心祝愿好兄弟王宝强用(yong)真诚和坚持(chi)可以打动观众。

王迅因參演《疯(feng)狂的石头》走红(hong)之后,“喜剧”“小人物”等(deng)标签一直挂在他的身上,在很多电影中都能看(kan)見他活灵活现饰演各(ge)种偏喜剧角色。他笑着表示,本以为这次在《八角笼中》里饰演的角色王凤是一次信手拈来,沒(mei)有料到却成了他職业生涯(ya)以来最難演的角色:“说实话(hua),拍了一個(ge)星期后,我自己都有点兒懵了。我发现我设计的所有的一切,宝强都说‘不要’,甚至让我‘不要演’了,后来我才知(zhi)道他对真实的追求,尤其(qi)是面对很多没有表演经验(yan)的孩子,一旦我們(men)演得太刻意,他们的表演瞬间就可以把我们‘卖’了。很多人看完(wan)电影都说我变化很大,甚至认为是我近幾(ji)年演得最好的一次。(笑)”

第一次看王宝强剧本就被“镇”住

事实上,《八角笼中》和王迅的缘(yuan)分开始于很久以前。早在他与王宝强拍摄《唐人街(jie)探案2》(大概(gai)是2017年)的时候,他听说王宝强正在孵化一个电影剧本,之后很长一段时间没有下(xia)文。到了王迅去探班《唐人街探案3》的时候,王宝强郑重告诉他“有个角色要找妳”,但那时的他对这个项目全然不知。直到2020年,王迅看到了《八角笼中》的剧本:“整整快四年,他一直在悶头做剧本,后来我才知道在这些时间里他推翻了無数剧本草稿,因为他给自己定下的标准太高,如(ru)果没有達到他满意的程度他是不会和演员聊(liao)(角色)这件事的。當我第一次看到剧本的时候整个人被‘镇’住了,因为故事改编自真实事件,我没想到他会选择拍摄这樣的题材,这么难拍的故事,而不是(驾轻就熟)地拍摄相(xiang)对熟悉(xi)的喜剧题材。这次,他真的是极其用心。”

《八角笼中》剧照,王宝强(图左)与王迅在片里片外都是知心好友。

王宝强的用心态度令王迅极为感动,他也对这次参演极其重视,但他没想到《八角笼中》的筹拍制作并不是一帆风顺。2021年就想开机,因为投资、疫情等多种因素(su)的影响,一拖再拖,中间隔(ge)了很长的时间。王迅曾有一次忍不住催王宝强“到底准备(bei)啥(sha)时候开机”,王宝强说他還在找真正合适的小孩进行表演,加(jia)上疫情因素,电影挪(nuo)到2022年3月才开机,“这段时间,任何一个关(guan)键节点出了问题,这个项目都坚持不下去,但宝强就这样,一步步地,用自己的执着熬过了开拍、制作、上映,他想用作品说话,想把这件事情做到最好。我看到他这几年都没有接戏,认认真真地一头扎(zha)进这个项目,他这几年拒绝(jue)掉的片約和机会,原本都可以很轻松就获得报酬,但他都拒绝了。”

“收”着演很有难度,曾一度发“懵”

《八角笼中》讲述的是主人公向腾辉一直倾注心血照顧无人看管的孤儿,想把他们培养成格斗(dou)高手,给他们一个出路。王迅饰演的王凤是向腾辉的好朋(peng)友,两人一路扶持,一路帮助,才顺利完成了“救助孩子”的梦想。观众曾经对王迅的了解都是通过各种喜剧角色,无论(lun)是早期电影《疯狂的石头》里开“别摸我”宝马車的秦丰收,还是《唐人街探案》里狡(jiao)猾的陆国富,只(zhi)要他一出场,眼镜一戴,手势一来,观众總(zong)会被他逗(dou)笑,仿佛王迅本身就是自带笑点。这次王迅饰演的王凤也是一个耿直、幽默(mo)、憨厚的角色,他本以为对这次表演的拿捏是信手拈来,但他却告诉新京报记者“这次真的太不好演了”:“说实话,过去我演喜剧居多,这次則是要把表演的度往下降。我印象当中,这次和《灵魂的救赎(shu)》(王迅在片中饰演在地震中“失独”的父亲老(lao)何),是唯二需(xu)要压制表演的,并且这次去表演化的程度,比起《灵魂的救赎》,是有过之而无不及。宝强一开始就告诉我在表演上一定要‘收’,尽(jin)量将(jiang)表演‘收’没有。这样一个状态,你们知道有多难吗?”

对于这次的表演风格,王迅进一步阐释,王宝强在《八角笼中》中,追求的是绝对真实感,因此他对王迅提出的要求就是要打破常規(gui)化的表演,也推翻了很多王迅最初的构想:“我是演配(pei)角出身,也见不得有一点儿戏缝,有点儿戏就要发揮到极致,空间不大也要把它演出来的,你突然要让我‘收’,说实话真的很难,因为我已经习惯了过去的创作方式,一旦在戏面前,不发挥或是不做什么事情,我会覺得好像(xiang)什么都没有了。”王迅回忆,有一场他吃红薯片的戏,他本希望吃得很香让孩子们嘴饞,王宝强就立即告诉他“别这样吃,不用去演”,他要求的是一种生活中的表演;还有一场戏是照顾孩子们吃饭,他设计了各种“忙”的細(xi)节,给孩子们夹菜、弄这弄那,但后来都遭到了王宝强的拒绝:“我刚开始是没有压力的,因为自己是比较积极努力的人,在拿到角色后我设计了很多,想着有一分我要演出五分这样,但后来发现宝强一直跟我说‘不要’‘不要这样演’,在太多‘不要’之后我就迷茫(mang)了,甚至不知道怎么演了,是我想错了还是怎么了?那个时候压力就来了,难度就来了。”

王迅在《八角笼中》与孩子们有很多对手戏。

王迅说,这种“懵”和“迷茫”反而让他重新审视了王凤这个角色,他是片中的笑点担当,但不会再像以往一样故意“甩包袱”“出梗”,在語(yu)言节奏、形体神态上,他都用非常簡单樸实的状态呈(cheng)现,绝对不会让观众看到一丝丝刻意,演着演着,他越来越感受到真诚的可贵(gui)。得益于与王宝强多年的兄弟感情,他们将这份(fen)情谊用在角色身上,让很多戏在戏外就可以完成,王迅感叹,若不是与王宝强太熟悉,或是没有深厚的默契,很难让向腾辉与王凤的亲厚情感得以精准呈现:“除了几场重场戏,片中我俩没有更(geng)多的交流,但为什么观众看到能相信我们是对好哥们儿,一起创业,一起遇上困难,重振(zhen)旗鼓,探索出路,我和他的很多细节、眼神,不用多言就能够铺垫出两人的关系,这得益于我们在现实生活中的兄弟感情,就用经歷(li)去把表演成分降到最低(di),这样让观众信服、感动。”

【专访】

最怕被素人孩子“演”没了

新京报:电影中,你们的对手演员是大山里真实的孩子,他们的“真”与你们“去表演化”是相呼应(ying)的吗?

王迅:是的,最开始我觉得宝强在控制我的表演,但到了后来,我发现他是把我们的表演和素人小孩的真实达到统一,不然的话,我们会被这些孩子演“没”了的(笑)。我相信,观众在看电影的时候注意力很多时候都是在孩子身上,他们太真了,如果我们演多了,观众会觉得我们是演出来的真。所以我们決定这次不用演。包括王宝强,他也是一个会表演的人,但这次我们就尽量不演,追求真实,对我们来说有难度,但出来的效果一定是最准确的。

新京报:这次取景主要在偏远荒凉的山区,真正到了那个環境,需要自己如何融入?做哪些准备?

王迅:宝强选景和选演员一样,极其用心,基本上把四川(chuan)翻了个遍(bian)。开始我们想要找个山,从成都出发开车两个小时就有,为什么要去那么远的阿坝州,也有人问他为什么要这么折腾。后来到了阿坝的山上,那确实是光秃秃的一片,风都要把你吹没了,但那种荒芜的感觉可以呈现出好电影的质感。包括我们的美術、道具都在现实生活中取材,过往有些电影你一看可能满眼都是美术、搭景,但这次真的不是,镜头下没有修饰感,不刻意做旧,你能感受到的是极度的真实。

《八角笼中》剧照。 王迅认为孩子们的“真”不用表演,为了呼应这种“真”,他需要在片中控制自己的表演痕(hen)迹。

新京报:为什么要这样执着追求你说的“极度的真实”?

王迅:因为我们认为这些演员,尤其这帮素人孩子,你不给他们“扔”到一个逼(bi)真的环境中,他们就会不适应,因为他们没有任何表演经验,他必须要让真实的生活与他共鸣才能达到真实。再比如电影里我们的工棚,床铺、被褥都是真实工人用的物品,我在沙石场办公的进货单据都是真的。其实,一旦到了真的环境,演员自然而然就会放下一切表演,真正融入那种环境里生活。

新京报:因为你是四川人,这次在片中都用四川话对白,你有没有成为片场大家的语言老师?

王迅:这个肯定就当仁不让了(笑),但我们尊(zun)重专业,现场会有语言老师。只不过我和宝强一起演戏的时候,当他说四川话别扭、不自然的时候,我会帮他調整一下。事实上,我认为自己如果用四川话演戏的时候,戏最少能够长三成。因为它毕竟是母语,表达起来更自如、富有神韵,所以在现场的时候只要大家的感觉不太对,我就跟他们提出来。

新京报记者 周慧晓婉

编辑 黄嘉龄

校对 赵(zhao)琳返回搜狐,查看更多

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